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王安憶回憶首次改編《金鎖記》時數易其稿，最終將小說中曹七巧兒子長白的戲份「全部刪去」，僅聚焦於主角曹七巧的一生，著重描寫母女間的故事，上半部寫七巧，下半部則寫七巧女兒長安，藉兩世代的交替，凸顯出原著的精髓及戲劇張力。

白色藩籬當布景

王安憶表示，粵語版《金鎖記》彌補了她的遺憾！首編後的5年，香港焦媛實驗劇團與她合作，以同一個劇本「粵語化」後，再度搬上香港舞台。全新的創

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作陣容，讓新版《金鎖記》呈現出完全不同的舞台亮度，相較於普通話版本，粵語版更合乎多數讀者心目中的《金鎖記》及曹七巧。

旺報【記者黃阡阡╱綜合報導】

許鞍華在舞台處理上選擇「留白」方式，幾乎沒有具體呈現舊上海的場景，反倒異常簡單地以白色藩籬為布景。許鞍華表示，沒有布景、環境的限制，舞台的運用才得以更大，「從實到虛再到實，有著更自由的想像空間。」

張愛玲作品《金鎖記》曾被改編為電視劇、電影及京劇等多種藝術形式，2004年首度由被譽為「張愛玲之後又一人」的王安憶改編，於第6屆上海國際藝術節亮相後「封箱蒙塵」，直到2009年，香港導演許鞍華將其改編成粵語版後，巡演場次不僅高達70場，也是目前最為人熟知的改編版本。

適逢張愛玲逝世20周年，被大陸知名評論家傅雷譽為「文壇最美收穫」的著名中篇小說《金鎖記》，由大陸當代作家王安憶改編，金馬金像獎導演許鞍華執導，香港「舞台劇女王」焦媛主演，讓戲迷重溫粵語版話劇《金鎖記》，12月11、12日於廣州黃花崗劇院演出2場。

許鞍華執導30年的電影，卻從未接觸過舞台劇，身為張愛玲「粉絲」的她說，選擇《金鎖記》做為自己的舞台處女作，全是因為《金鎖記》是張愛玲作品中，公認最好的小說，至於將它搬上舞台

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而非銀幕，則是因為戲劇的表達方式更適合體現張愛玲作品。

聚焦曹七巧一生

其實張愛玲也曾經做過編劇，1943年完成《傾城之戀》的次年，她就將其改編成話劇在上海排演，甚至創下連演80場的紀錄，香港話劇團近年還將《傾城之戀》搬回舞台；張愛玲也曾為香港國際電影懋業有限公司撰寫多個電影劇本，所以話劇版《金鎖記》能有如此的戲劇張力，或許也有個中緣由。

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