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文化政策學者湯尼．班奈特（Tony Bennett）曾指出，文化政策應側重在公共治理機制與人民日常生活間，以及國家機制與跨國機構的層次之上，扮演型塑公共文化、公民素養與人民品

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味的角色，進一步建構公民社會的意識。易言之，執政者應當讓文化政策成為一種介入社會文化實踐的積極行動，並迎向關注藝術、文化與政府之間如何交互作用於社會場域。

作為藝術固有演化的結果，科技藝術自主性系統的內在結構已臻完善，所有功能系統的封閉性及自我組織實在化，已在其形式中提高其依賴性與獨立性。同時，對系統而言，科技藝術的創製與組織，自成一個因應外在特定時空下的

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內部結構，此一結構更需涵納生產鏈上的各個環節，構成內部的動態壓力，並透過創作實踐與社會網絡以達成效。

工商時報【邱誌勇】

在全球掀起文化創意產業與軟實力的新國富經濟論述之際，若政府仍以政治利益思維制定文化政策，進行資源分配，勢必因偏頗的制定方式、短線炒作思維、文化行政人員快速輪替，失去政策延續性與台灣的優勢。

近年因政治紛爭、經濟困乏、社會安全等面向議題層出不窮，政府、政治人物與人們逐漸失去對藝術文化議題的關切，尤以政府與政治人物的忽視最嚴重，連最基本把藝文輕視成政治人物化妝術的謀略也捨棄。以致，儘管台灣有足以傲視全球的藝術創作成果，卻缺乏一個宏觀的藝文政策。

儘管相關展覽與推廣活動在台灣開花結果，但若從系統結構觀點切入，會發現科技藝術系統本身「內在結構」與體系「外在系統變因」間的交互關係，已經出現嚴重的斷裂。

倘若將這樣一個邏輯觀念映照到「科技藝術」，並從政府推廣文化創意產業的思維回溯台灣科技（數位）藝術的發展歷程，

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約略可以見到政府長期缺乏一個可以照料數位藝術發展，同時可促使科技藝術發展與人民日常生活緊密結合的文化政策。

論及外在系統與環境，則需聚焦於數位藝術與文化政策間的交互關係。當今台灣政府的文

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化政策長期缺乏涵育文化全觀性的遠見，為人詬病。在一個高度全球化、數位化的跨域世代，政府行政機器不僅缺乏橫向整合聯繫，更在所有的政策制度過程中，以純粹政治性考量來運作，因而導致在文化深度上匱乏，對整體藝文產業未來發展的影響甚鉅，最後導致國家競爭力的薄弱。

在全球經濟條件日漸萎靡之際，台灣文化政策的制定過程不僅無視於國際新創作趨勢發展，以及媒體科技急劇驟變突創，更忽略台灣作為人文科技島環境生態中的優勢利基，漠視巨觀文化政策的必要性。執政者在分配社會資源之際，更忽略文化藝術的重要，讓藝文場域與里民活動所需的場域混雜，甚至將其代表性棄置一旁，而以政治經濟的利益優先。

被外界以「完美名單」讚揚的民進黨不分區立法委員名單，也揭露「藝文領域代表」的缺席。更甚者，台北市長柯文哲更因文資審議事件，污名化文資團體為「文化恐怖份子」。以致，藝文界人士以「藝文界全面潰敗與倒退」的悲觀論調，看待未來台灣藝文的發展。

（本文作者為台灣科技藝術學會祕

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書長、北京師範大學─香港浸會大學聯合國際學院文化與創意學院副主席）